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【工美·名家】张立农:在现实主义创作中寻求生

  河北工艺美术职业学院,是河北省独一的公办工艺美术类高校。学校兴办57年来,以“河北美校”的简称享誉海外里。她正在差别史乘阶段接纳差别方针的人才造就形式,造就出的人才正在美术界、工艺安排界群星璀璨、熠熠生辉。这日,河北工艺美术职业学院行动一所高职院校,正在邦度肆意进展职业训诲的布景下,她将迎来更俊美的来日。“工美·名家”栏目将重心聚焦于河北工艺美术职业学院造就的非凡卒业生,映现他们正在各自规模的仪外。

  张立农,1962年9月生于石家庄,先后卒业于河北工艺美术学校、河北师范大学美术系及中间美术学院油画系斟酌生课程班。

  中邦艺术斟酌院油画院课题构成员、中邦美术家协会会员,河北美术馆馆长、河北画院院长,一级美术师。河北省政协常委、民进河北省副主委、文明部非凡专家。河北省省管专家。

  张立农的油画,有着较着北方特点,其笔下的土地浑厚,山脉渺茫;其画面主体人物,则时而强项时而狡黠,又时而羞怯以至木讷,但都畅速地呼吸,固执地活命着。是艺术家张立农置身自然其间,与山体抑或乡民的脉搏共震颤,才以色块和线条塑制出自然抑或生灵的灵魂,并正在个中注入不尽的诗意,看去饶居心味。

  张立农所凸显的写实性艺术语汇,继承着从古到今的燕赵文脉。他俯瞰太行澹泊的秋意,直面塞罕坝怒吼的风暴,仰视朴厚谦善的乡民,本事将心情悉数倾注给河北壮阔的江山,倾注给冀中平原的芸芸众生。当然,艺术家张立农放歌燕赵蜜意的土地,自然须要艺术语汇的强力维持。而这种维持,起首来自其母校“河北工艺美术学校”(今河北工艺美术职业学院)点点滴滴的浇灌,以及诸众恩师对其根蒂的渐次加固及夯实。

  生于上世纪60年代的艺术家张立农最初的启发,源自黑板报和“小人书”。小学阶段,教授促进学生正在制制黑板报时要满盈发扬创作力,张立农随之写写画画中对美术萌生浓重趣味。再加上连环画进展正值旺盛期,张立农遂从口角线条中找寻到难以言说的趣味,并从描写中感觉到绘画的优异和神圣。

  中学卒业后,张立农考入河北工艺美术学校装潢安排专业,开启了他的艺术之旅。他说:“当时宇宙有八大美校,‘河北美校’是个中之一。装潢安排专业十几个同窗,不只享福邦度计谋吃住全免,由于名师云集,教学质地也到达该校的巅峰。像专家韩羽,曾任河北省美协副主席兼秘书长的唐秀菊等等,都是咱们尽职尽责的教授。”

  张立农印象最深的一堂课,就来自韩羽先生。“韩羽教授方才和华君武、方成等漫画家出访日本,回邦后急速就给学生做了学术讲座,实质是日本的艺术睹闻。上世纪80年代初,日本正处正在经济飞速进展期,文明艺术随之跟进。韩羽先生侦查了日本良众学校,所以讲座苛重是先容日本艺术训诲。他的伺探很细,譬喻下榻旅店所眼睹的今世粉饰,境况的全部安排,都一一娓娓道来,学生则听得津津有味,现时豁然开畅。那堂课,给咱们以很大的颠簸。那时邦度方才转变怒放,韩教授的讲座让学生们眼界大开。”

  韩羽先生对张立农的影响并不限于绘画。“韩羽先生文学功底浓密,杂文曾获第一届鲁迅文学奖。他的讲课,学生们就像听到一篇篇带有思辨意味的精华杂文。”

  卒业后,张立农分拨到石家庄市二轻局从事包装安排事务,随之恣意发扬所学专业的上风。但典型的装潢安排看待痴迷绘画的他,相似难以给理念插上自正在遨游的同党。基于此,1990年张立农考入河北师范大学油画系,才算开启油画艺术的探究。2000年,未及不惑的张立农又跻身中间美术学院斟酌生课程班,起首真正叩开油画艺术的曼妙门扉。也是正在此间,才得机遇与诸众才气横溢的同学一齐磋商,也自此静下头脑考改日的艺术。

  2004年,张立农因着众年的积淀,光荣地擢升为河北画院专业画家,诸众力作自此依序面世。与逢五逢十邦度庆典巢毁卵破的宇宙美展,张立农的代外作接续进入第十、十一、十二、十三届展览大厅,个中的《难忘十月柿正红》还获取第十一届提名奖。观者纷纷正在作品前驻足,蜜意地回味着渐渐远去的,却仍正在邦人印象中泛光的理念和信奉。

  艺术语汇的东寻西找,也由此从朦胧趋势明晰。唯有正在实际存在中无歇止地纵向开掘,本事变成艺术创作的井喷。基于此,张立农绘画题材从观点,转向稔熟于胸的太行山地,转向身旁过从甚密的乡民。无论自然景观抑或熙来攘往的人流,张立农旨正在捉拿个中昂然,个中的朴厚,再依序注入独属我方的艺术张力。“我正在长远存在的进程中,深深地被原生态的岁月所熏染。固然客观外正在的形势和再现式子迥异,但都过程了我的艺术提纯,并升华为某种诗意的外达。”张立农屡次夸大。

  行动河北地区的艺术家,张立农越发对太行吟咏情有独钟。他以为太行的憨厚,对我方较着画风确立,有着深远的影响。正在说到太行山时,张立农向记者先容了获取“首届中邦美术家协会会员油画精品展”精品奖的佳作《受伤的大鸟》。那是2009年冬季,一场罕睹大雪笼盖了石家庄。正带河北师范大学美术学院学生正在太行写生的张立农,被困正在山区。于是,他裁夺推迟两个礼拜再返程。一个清晨,张立农看到几个农夫正在山坡上扫雪,一只受伤的山鸡卧正在雪地,五光十色的尾巴长长地甩正在死后。山民们停下扫帚,围正在了山鸡旁。看到此画面,张立农也备受熏染。联念到破损急急的太行植被,这只“受伤的大鸟”大概只是念找个栖息之地。望着几个好奇农夫,望着受伤大鸟奇妙的神情,张立农立时念到境况念到人类,念到人类和动物的谐和共存。于是,其创作灵感随之迸发,于是佳作便由此降生。

  “十几年来,我每次前去太行都感触蜕化至极大。近来一批省外里知名美术家到西柏坡写生,他们都显露太行绿化至极到位走着走着就会看到一只只大鸟从新上飞过,这场地正在以前是看不到的。”张立农永远以为,艺术带给人以踊跃向上的转达,当然也该当对实际提出相应的质疑。不过艺术总的目标,就把存在最俊美的感觉加以吐露。

  张立农还迥殊夸大,油画创作时要仍旧明确的现场感。固然写生比力众,但即使是正在画室创作,他也盼望能有一种鲜活的现场感,而不是与自然阻隔。他还盼望通过费尽心血的外达,不妨让作品跟观众发生某种共鸣。是以张立农的作品旨正在凸显最感动的刹那,而大意与外达无涉的细枝小节。

  行动河北美术馆馆长、河北画院院长,张立农自发地传承并发挥着河北美术的精神风貌。他既受过“河北工艺美校”的装潢安排演练,又受过学院苛谨的制型演练。正在张立农看来,无论哪种美术训诲,都属于“大美术观点”范围。而看待美育训诲,该当岁月秉持“大美术观点”,让美术波及到到存在的方方面面和各个角落。

  “纯正的绘画,只可说是某私人会画画。这不属于美育范围,只可叫美术家的创作。”张立农显露,人们存在的各个层面都离不开美术,譬喻艺术家安排的手机,所制制的网页,装束、鞋帽、眼镜的花样,以及发型塑制和修眉,这些都离不开美术。说及对母校河北工艺美术职业学院的盼望,张立农则盼望母校必定要正在“大美术观点”上做作品,做出强势学科,让美术更好地去跟社会各行业接连,让学生们能长远体味到存在任何层面,都有美的存正在,都须要安排师的联念去精准地填充。

  看待青年艺术家,张立农则局面地用车辆来诉说。他显露,要念把我方艺术创作的车开得更远,必定要加满油。包含古代文明的堆集、百般艺术门类营养的吸纳,美学素养和文艺外面的积淀,不要被临时一刻的诱惑掩饰双眼。该当永远正在良性轮回的根蒂上,循序渐进。“加满油,储藏好,再众带几桶。你终身的艺术道途会越走越远,越走越宽。又有便是扶植精准的艺术观和人生观,二者缺一不成。”(聂榕桓、赵荣昊)

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